海南禮盒包裝印刷系統(tǒng)進(jìn)行圖像處理時注意事項
一、處理好彩圖中的白和黑
彩圖中的白色和黑色不僅是畫面中的重要色，而且有了黑、白色調(diào)，便顯得色彩厚重純正。色彩學(xué)家認(rèn)為，世界上沒絕對白，也沒絕對黑。無論「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗，它都帶有某種色彩傾向，但在具體畫面上，可出現(xiàn)夸張的白和夸張的黑。因此，我們復(fù)制時定要重視彩圖中的黑白色調(diào)，這是提高圖象藝術(shù)效果的重要一環(huán)。
目前多數(shù)操作人員只重視對色彩的調(diào)整，而忽視對黑、白色的處理。因而常把白色物體處理成一片白，完全失去白色物體的層次質(zhì)感；把黑色物體處理得漆黑一片，突出不了黑色物體的層次質(zhì)感，此問題的解決方法為：
1.提高對彩色圖片中的白、黑色調(diào)重要性的認(rèn)識
大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具視覺力度，因黑白間的反光率之差比任何色彩間的大得多。據(jù)科學(xué)家測定，色彩間的對比，即使是最強(qiáng)烈的原色間或互補色間的對比，都要比黑白間的對比弱得多，如紅綠并列與黑白并列相比，前者只能達(dá)到后者的40%，紅藍(lán)平列與黑白平列相比，前者只能達(dá)到后者的23%，藍(lán)綠并列與黑白并列相比，前者只是后者的19%，這就是為何黑白作品有時要比彩色作品來得明快。因此，掃描時處理好彩圖中的白和黑，不但能逼真表現(xiàn)各種白色和黑色物體的層次質(zhì)感，且能突出視覺上的明暗對比度。
2.處理白色物體的要領(lǐng)
白色在色彩學(xué)上稱為極色，處理好彩色圖片中的白色，不僅能表現(xiàn)出各種白色物體的質(zhì)地特性，而且白又能醒目，在亮處賦予光輝。
(一)彩色攝影圖片中的各種白色物體，因受光源色影響，其色調(diào)變化極為豐富，處理前需先充分理解各種白色物體的質(zhì)地特性，然后按不同質(zhì)地特性調(diào)整處理，如：白紙、白云、白花、白綢、白玉、白瓷等，其質(zhì)地特性不同，設(shè)定調(diào)整時應(yīng)有所區(qū)別。白紙的白，可處理得輕薄些；而白玉、白瓷的白，則要表現(xiàn)出玉質(zhì)感和瓷質(zhì)感，如一些影青、天青和白釉等單色瓷器表面光潔細(xì)膩，要再現(xiàn)出此種質(zhì)感，掃描設(shè)定時，應(yīng)保持高光區(qū)的青灰色層次。然而，有些這類瓷器畫冊，多把亮、中調(diào)為主的各種白瓷碗，白瓷花瓶等器具的瓷色，印制成了一片白，像白紙般淡薄，亮調(diào)只有3%-5%的C版，M、Y版都是絕網(wǎng)，有幾幅連C版都絕網(wǎng)，完全失了瓷質(zhì)感。
(二)美術(shù)類圖象藝術(shù)品的白色更有特點，例如油車、水粉畫中、白色是用顏料覆蓋于它色之上來體現(xiàn)的，白色既白又有質(zhì)感。因此，設(shè)定時要用三原色組成中性白來表現(xiàn)，只能把局部極高光絕網(wǎng)。而水彩畫，白色是靠留出水彩色本身的白色體現(xiàn)的，每幅水彩畫至少有一處是純白，這樣才能令畫面亮麗、清晰。因此，設(shè)定時對局部高光白色可以絕網(wǎng)。達(dá)芬奇曾說：「一幅畫中最白的地方要像寶石那樣可貴�！挂馑际钦f白的地方在畫上是極少的，是畫家追求的一種特殊效果。因此，掃描設(shè)定時，一定要把它精心表現(xiàn)出來。
(三)當(dāng)前許多印品的白色物體經(jīng)常出現(xiàn)偏色、露色，這是由于一些操作人員缺乏灰平衡意識。
對需要層次的高光白色物體定要按灰平衡網(wǎng)點值比例設(shè)定，如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖，三色版網(wǎng)點值比例也可接近，但絕不可缺少一個色版，否則必會偏色、露色。
3.處理黑色物體的要領(lǐng)
黑色處于光譜色帶的紫外極端，在色彩學(xué)上叫極色，處理彩圖中的黑色，不僅能表現(xiàn)各種黑色物體的質(zhì)地特性，且能充分表現(xiàn)圖片的厚重感，并襯托出色彩的純正鮮艷。
(一)彩色攝影圖片中的黑色物體，因受環(huán)境色影響，往往造成黑色混濁。處理時，應(yīng)首先理解各種黑色物體的質(zhì)地特性，然后根據(jù)各種不同的質(zhì)地特性調(diào)整，如黑鋼鐵、黑相機(jī)、黑皮衣、黑毛衣、黑綢緞、黑頭發(fā)等，其質(zhì)地特性不同，調(diào)整時應(yīng)有所不同。如黑鋼鐵金屬一類物體，色量可重而不可輕，要表現(xiàn)其重量感，設(shè)定時應(yīng)以黑版為主，網(wǎng)點值可達(dá)90%，同時三原色作適量去除，四色版總和為320%左右。而黑皮衣，既要表現(xiàn)出皮質(zhì)的光滑厚實，又要有皮衣的質(zhì)感層次，設(shè)定時要充分運用黑版做出層次質(zhì)感，色量為85%-90%。階調(diào)可延長，保證中調(diào)、亮調(diào)層次豐富，有時要用Photoshop套索工具把皮勾出，用黑版層次曲線調(diào)整。至于黑色綢緞等物體，主要表現(xiàn)其光滑細(xì)膩的質(zhì)感，掃描時四色版要以柔和細(xì)膩為主，反差不宜過大，清晰度不宜過分強(qiáng)調(diào)。
在實際生產(chǎn)中，由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色，令物體黑色不純正。因此，應(yīng)用UCR/UCA功能糾偏，使三原色版達(dá)到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達(dá)到黑色純正的效果，較好地表現(xiàn)黑色物體的質(zhì)感層次。
(二)美術(shù)類藝術(shù)圖片的暗調(diào)是圖象造型藝術(shù)的重要部分，其中的黑色因各種畫的特點、風(fēng)格不同而變化豐富，掃描設(shè)定時應(yīng)作不同處理，例如：國畫以墨為主，墨色純正，其中的水墨畫應(yīng)采用GCR工藝，做長調(diào)黑版，使整個畫面層次豐富，焦墨處黑版可達(dá)95%-100%。其中的彩墨畫，無論是重彩還是淡彩畫，應(yīng)采用UCR工藝，K95%、C70%、MY60%，四色總和為280%左右。但是，如今有些國畫的復(fù)制，仍主要采用三原色，黑版為短調(diào)骨架工藝，造成墨色偏色、露色、應(yīng)盡快改進(jìn)為好。
有些油墨、水粉畫將黑色和其它顏色混合使用，不是純正黑色，因此，設(shè)定時要以三原色為主，C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像攝影圖片中的黑版那么深。有些水彩畫的深暗處幾乎是用純黑色表現(xiàn)的一種特有情趣。因此，設(shè)定時也要用黑版再現(xiàn)，一般為75%-80%，同時采用UCR方法減少三原色油墨量，由于水彩畫的彩墨淡雅，去除后的網(wǎng)點值C65%、M55%、Y55%，四色總和以250%-260%為佳。
二、處理好色彩的正常關(guān)系
當(dāng)前一些彩色印刷品的色彩處理很零亂，不能還原原稿色調(diào)，許多客戶(其中不乏畫家、攝影師等藝術(shù)家)不甚滿意，一位攝影師還專門寫文章說：在彩色印刷中，經(jīng)�？吹綖榱耸巩嬅嫔术r艷而不顧色彩間的正常關(guān)系，不顧某一具體顏色在畫面中的具體位置，一律調(diào)整得很純，這樣做艷雖然艷了，但整個畫面卻顯得色彩零亂。
這是目前多數(shù)操作人員沒有掌握還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色和缺乏對色彩的藝術(shù)性認(rèn)識，只是單看顯示屏色彩，憑主觀隨意性調(diào)整造成的，而且往往調(diào)整的量過多，幅度過大。解決方法為：
1.做好規(guī)范化、數(shù)據(jù)化色彩管理，這是最重要的基礎(chǔ)工作。即使采用軟件自動化色彩管理，也必須有此基礎(chǔ)，使整個工藝流程有個穩(wěn)定的環(huán)境。
方法步驟是：
(一)首先制訂出后工序照排、曬版、打樣的工藝技術(shù)參數(shù)和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，并使之穩(wěn)定。
(二)采用標(biāo)準(zhǔn)灰梯尺、色標(biāo)和原稿進(jìn)行色彩還原測試，建立一組灰平衡參數(shù)集，以保證原稿中的灰色、復(fù)色還原。
(三)在輸入灰平衡基礎(chǔ)上建立顏色校正的準(zhǔn)校色量，達(dá)到R、Y、G、C、B、M六色相的還原，以保證原稿色彩的還原。做好上述工作后，掃描分色時，只要用正確的黑、白場設(shè)定，就能還原原稿色調(diào)，不必或很少需要再進(jìn)行后處理，而用Photoshop軟件工具調(diào)整，只為滿足客戶的要求而對原稿的一些缺陷進(jìn)行調(diào)整。
2.充分利用掃描儀獲得最好的圖象，目前圖象掃描分色作業(yè)定要走出一個誤區(qū)，即把高檔專業(yè)掃描儀和電分機(jī)當(dāng)作簡單的輸入設(shè)備，其強(qiáng)大的專業(yè)功能都沒有用或用得不好，而把黑白場定標(biāo)，層次調(diào)整，顏色校正，清晰度強(qiáng)調(diào)全都采用Photoshop軟件工具調(diào)整，這不但調(diào)整時間長，質(zhì)量不穩(wěn)定，經(jīng)常是一個人調(diào)一個樣，甚至一個人調(diào)一次一個樣，五花八門，且由于掃描分色圖象只有很少的顏色層次信息，那么用Photoshop軟件工具也無法調(diào)出更好的顏色層次來。更何況繪畫和攝影等圖象藝術(shù)中的意境和微妙的顏色層次變化是調(diào)不出來的。
許多優(yōu)秀的同行在實踐中都有這樣的體會，即為要最終印出好的產(chǎn)品，該產(chǎn)品所需的全部信息必須從一開始在掃描時就要從原稿中獲得，這好比要錄制好的音樂，首先話筒要好，否則質(zhì)量無從談起。
如今許多好的印刷單位搞數(shù)據(jù)化色彩管理，采用還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色法達(dá)到又快又好地還原原稿的效果，為此，單位就規(guī)定，客戶要求還原原稿，掃描分色后的圖象，不許進(jìn)行后處理，如質(zhì)量不好就重掃。蘋果計算機(jī)制作時，對掃描儀、電分機(jī)掃描的圖片，只能修裝、截切或作些特技處理，不能調(diào)整圖片層次、顏色和清晰度，也不作放大、縮小，這是提高質(zhì)量和效率的必由之路。
3.處理色彩的四項要領(lǐng)。調(diào)整原稿局部色彩飽和度不足等缺陷時，應(yīng)掌握以下四項要領(lǐng)：
(一)加色和減色不能過量。一是基本色加色不能過大，要保持基本色中的層次，不能因加色過量而造成層次并級；二是相反色校色量不能過大，要保持色彩中的明暗、光影變化關(guān)系，能因相反色校過量而造成色彩簡單化。
(二)保持色彩的色量與光量等級關(guān)系，對某一色彩進(jìn)行調(diào)整時，不能把亮調(diào)部分的色量超過中調(diào)部位的色量，不能把中調(diào)部分的色量超過暗調(diào)部分的色量，要保持色彩的色量與光量等級的明暗、深淺關(guān)系�，F(xiàn)在有些印刷品，把明亮部分的色彩調(diào)整得過深過重，把暗調(diào)部分的色彩處理得過鮮過亮，失去了色彩的正常關(guān)系，給人一種不舒服的感覺。
(三)掌握色彩的空間距離變化規(guī)律。從色彩學(xué)上講，我們的視線因受空間大氣介質(zhì)的影響，不同距離的物體在形體上色彩上都會發(fā)生不同的變化。物體的近大遠(yuǎn)小是空間透視原理，而物體的近者清晰，遠(yuǎn)者模糊，色彩觀感的近者強(qiáng)烈，遠(yuǎn)者微弱，便是色彩空間透視的結(jié)果。因此，調(diào)整某一色彩時，要掌握色彩表現(xiàn)空間距離時的變化規(guī)律，近的暖，遠(yuǎn)的冷；近的純，遠(yuǎn)的灰；近的鮮明，遠(yuǎn)的模糊，近的對比強(qiáng)，遠(yuǎn)的對比弱。例如，有一本風(fēng)光畫冊，其中一幅色調(diào)正確，色彩變化豐富的風(fēng)光圖片，操作人員把遠(yuǎn)山的紫藍(lán)色加了些黃，變成了青綠色，從而造成空間距離的色彩變化完全失真，客戶看了連連搖頭說，不符合原稿色調(diào)，結(jié)果要求重新掃描、印刷。實踐證明，按照色彩的空間距離變化規(guī)律進(jìn)行色彩調(diào)整是重要的。
(四)掌握色彩冷暖變化規(guī)律。在彩色攝影拍攝的自然景物中，我們發(fā)現(xiàn)物體受光面的色彩與光源色的冷暖變化分不開，而暗面的色彩又與周圍環(huán)境色的冷暖變化聯(lián)系密切。因此，進(jìn)行色彩調(diào)整時，要掌握這種色彩冷暖變化規(guī)律。要注意兩個問題。其一，物象受光面中有高光、亮面、中調(diào)面三部分，其亮面的色相主要是光源色和固有色的綜合，其色調(diào)的冷暖，以光源色的冷暖為轉(zhuǎn)移；高光部分的色彩一般是光源色的色相和色性；物象中調(diào)面所受的光不是直射光，而是側(cè)射光，在色相和色性上較為復(fù)雜和豐富，其色相是光源補色、固有色和環(huán)境色的綜合，其色感以固有色為主。其二，物象暗面的色相，主要是環(huán)境色和固有色相混合，其色調(diào)的冷暖以環(huán)境色的冷暖為轉(zhuǎn)移，其暗部的色彩總帶有光源色的補色傾向。因此，要注意暗調(diào)的色彩絕不是固有色的加深、加暗。
攝影圖片中的冷暖色變化關(guān)系，只有采用還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色法才能獲得滿意的效果。
三、處理好人物膚色
當(dāng)前許多期刊雜志、畫報、畫冊及一些廣告中的近景拍攝半身人像圖片的復(fù)制質(zhì)量存有不少問題，其中有些更是質(zhì)量低劣。例如：
(1)有些膚色嚴(yán)重失真，有的臉部偏色成了桔黃色、紅茶色，甚至有的成了菜青色、灰黑色；
(2)有些膚色粗糙，生硬脫節(jié)，亮、中、暗調(diào)間沒有連續(xù)過度的調(diào)子，看上去缺乏變化的曲線美；由于采用GCR工藝，造成暗部逆轉(zhuǎn)，黃、紅色版淺，變成只是一個很深的黑版；
(3)有些膚色由于采用GCRI工藝，造成暗部逆轉(zhuǎn)，黃、紅色版淺，變成只是一個很深的黑版；
(4)有些膚色明顯看出是校色錯誤，由于青版校色過量，竟把眼肉、牙肉校成為紅肉色，有的頭發(fā)邊級與膚色銜接處露出一圈紅茶色邊。
以上毛病除部分原稿因素外，主要還是掃描分色參數(shù)設(shè)置和顏色處理不當(dāng)造成的。一般的解決方法為：
1.確定膚色的基調(diào)。
進(jìn)行人物掃描分色時，不管原稿如何，都要根據(jù)各種人物膚色的特征處理，首先以其年齡、性別、職業(yè)、出身、民族等特征來確定膚色的基調(diào)，如兒童膚色，要白凈嬌嫩、細(xì)膩紅潤�！该廊苏铡故墙�(jīng)過化妝的膚色，肌膚白晢紅潤、色彩夸會張，變化豐富，如原稿偏色，應(yīng)按照人物膚色特征加以糾正，只有基調(diào)掌握正確，就不會出現(xiàn)較大失真。
2.控制暗部膚色不偏紅。多數(shù)原稿的暗調(diào)膚色偏紅茶色，經(jīng)黑場設(shè)定后，Y、M色版偏深，網(wǎng)點值達(dá)到85%左右，有時達(dá)到90%。而C色版對紅茶色校色靈敏，往往過校。因此，對面積較大的暗調(diào)膚色，一是要注意控制Y、M版在80%以下，一般為75-78%。因為80%是一個網(wǎng)點跳躍區(qū)，印刷網(wǎng)點容易增大；二是C色版要跟上，在標(biāo)準(zhǔn)校色量基礎(chǔ)上稍作些加深，同時K版的階調(diào)稍作延長，以彌補C版的不足，一般配比，若M、Y色版在75%-78%，C色版應(yīng)在30%，K版在25%左右，從而使暗部膚色沉著。
3.規(guī)范影調(diào)密度，控制中調(diào)膚色。
(一)順光片：臉部大部分處在亮調(diào)和中調(diào)，其色密度轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點值大都在30%-45%，比較理想，正常設(shè)定膚色還原較好。
(二)側(cè)逆光片：臉部一半處在逆光部位，中調(diào)密度漸漸移向偏暗部分。這里的關(guān)鍵技術(shù)在于要控制中調(diào)前額部位的Y、M色版，有些側(cè)逆光片的前額膚色密度處在0.90-0.95，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點值為51%-53%，由于50%是膠印網(wǎng)點又一個跳躍區(qū)，印刷網(wǎng)點增大最多。因此，要注意把Y、M色版的網(wǎng)點值減淺到45%-48%間，以避開這個網(wǎng)點跳躍區(qū)，使前額膚色明亮，呈黃肉色。
(三)逆光片：臉部大部分處在逆光，密度較大，膚色偏暗。以前額部位作為控制點，其色密度轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點值，Y、M色版都在60%-70%間，因此，首先應(yīng)選用減淺層次曲線掃描分色，或掃描后用Photoshop層次曲線的中調(diào)部分，對三色版作減淺(提亮)調(diào)整，一般應(yīng)減淺5%，這樣既使印品膚色密度符合視覺效果，又給印刷品網(wǎng)點增大留有余地。
4.掌握膚色的連續(xù)過度調(diào)子。進(jìn)行階調(diào)設(shè)定和用層次曲線調(diào)整時，應(yīng)掌握臉部膚色由明亮部分到中調(diào)部分至暗調(diào)部分要有連續(xù)過度的調(diào)子，不能重硬脫節(jié)，特別是M色版的調(diào)子要柔和協(xié)調(diào)。
5.正確選用虛光濾色鏡。從理論上講，虛光濾色鏡選用甚么色光，應(yīng)根據(jù)原稿主色調(diào)清晰度，綠(G)濾色鏡強(qiáng)調(diào)暖色調(diào)的清晰度。一般掃描儀和電分機(jī)的缺省值為綠(G)色，有的是C=C，M=M，Y=Y，K=Y。有的是Y、M、C、K色版都是G(5:5)的混合色。而膚色要求柔和，頭發(fā)則要求清晰，所以選用紅(R)濾色鏡為佳。
總之，對于印前系統(tǒng)中圖像的掃描及制作，其中有很深學(xué)問和經(jīng)驗，其膠片輸出的質(zhì)量優(yōu)劣，直接影響整個圖像的印刷結(jié)果。但是，我們現(xiàn)在不少印前系統(tǒng)中的操作人員，由于其素質(zhì)和文化程度的參差不齊，以及審美觀、印刷知識和圖象制作經(jīng)驗的不足，往往很難制作高質(zhì)量圖象，這也許就是我們?nèi)粘Ｖ幸姴坏礁哔|(zhì)量的圖象印刷品的一個主要原因吧。要改變這種狀況，提高企業(yè)的競爭能力，尤其是我們加入WTO后要面對的是全球的激烈競爭，就必須要求我們印刷業(yè)的全體人員(尤其是印前系統(tǒng)的操作人員)，必須更勤奮學(xué)習(xí)，善于思考，總結(jié)經(jīng)驗，積極探索，勤學(xué)多問，就一定能掌握圖象制作技術(shù)和掃描分色技術(shù)的規(guī)律，提高對色彩敏感性和藝術(shù)性認(rèn)識，提高自己的審美觀，把質(zhì)量提高到一個新水平。
